A couple of days ago I published my favorites for the technical awards of the Oscars and before going on to review the most important categories of the gala, I want to analyze some of my favorite categories in this second of three installments in which I feel that most of the most close categories are present, or in my opinion, some of the ones that still cause me many doubts, which one to choose? which will win?

Hace un par de días publiqué mis favoritos para los premios técnicos de los Oscars y antes de pasar a revisar las categorías más importantes de la gala, quiero analizar algunas de mis categorías favoritas en esta segunda de tres entregas en la que siento que están presentes la mayoría de las categorías más reñidas, o en mi opinión, algunas de las que me causan aún muchas dudas, ¿cuál elegir? ¿cuál ganará?

To begin with, the competition for the Best Soundtrack statuette is very close. Volker Bertelmann's work for Conclave was very good and helped bring that thriller pace to the story. Kris Bowers' work for Wild Robot was very emotional, appropriate for the context and the characters; and John Powell and Stephen Schwartz's work for the big screen adaptation of the musical Wicked is also noteworthy, even though there were some of those songs in the original play. And to these we add Clément Ducol and Camille for Emilia Perez, however controversial this film may have been, and Daniel Blumberg's work for The Brutalist, which won the BAFTA, who are my favorites? Trent Reznor and Atticus Ross. Their work for Challengers earned them a Golden Globe but, by the academy's standards, it didn't even earn them a nomination in this category. In my opinion, one of the big absentees of the night. On a related note, Emilia Perez has two songs nominated for Best Original Song: “Mi Camino”, by Camille and Clément Ducol, who already won the Satellite Award, and “El Mal”, by the same duo along with director Jacques Audiard), who already took home the Golden Globe. So it looks like that the golden statuette is going with them as well, despite songs by Seix Triple Eight (“The Journey” by Diane Warren), Elton John: Never Too Late (“Never Too Late” by Elton John, Brandi Carlile, Andrew Watt and Bernie Taupin) and a song I really liked, “Like A Bird” by Abraham Alexander and Adrian Quesada (Sing Sing).

Para comenzar, la competencia por la estatuilla a Mejor Banda Sonora, está muy reñida. El trabajo de Volker Bertelmann para Conclave estuvo muy bueno y fue lo que ayudó a brindarle ese ritmo de thriller a la historia. Lo de Kris Bowers para Wild Robot fue muy emotivo, apropiado para el contexto y los personajes; y lo de John Powell y Stephen Schwartz para la adaptación a la gran pantalla del musical Wicked también es de destacar, por más que ya existieran canciones en la obra original. Y a ellas sumamos lo de Clément Ducol y Camille para Emilia Pérez, por más polémica que haya existido con esta película, y el trabajo de Daniel Blumberg para The Brutalist que logró quedarse con el BAFTA, ¿quiénes son mis favoritos? Trent Reznor y Atticus Ross. Su trabajo para Challengers les hizo merecedores del Globo de Oro pero, a criterios de la academia, ni siquiera les mereció una nominación en esta categoría. En mi opinión, uno de los grandes ausentes de la noche. En relación con esto, Emilia Pérez cuenta con dos canciones nominadas a Mejor Canción Original: "Mi camino", de Camille y Clément Ducol, quienes ya ganaron el Satellite Award, y "El Mal", de la misma dupla junto al director Jacques Audiard), quienes ya se llevaron el Globo de Oro. Así que pareciera ser que la estatuilla dorada se va con ellos también, a pesar de las canciones de Seix Triple Eight ("The Journey" de Diane Warren), de Elton John: Never Too Late ("Never Too Late" de Elton John, Brandi Carlile, Andrew Watt y Bernie Taupin) y de una canción que me gustó mucho, “Like A Bird” de Abraham Alexander y Adrian Quesada (Sing Sing).

"Porcelain War"

One of the categories in which I always go a little blind is Best Documentary Feature because I never manage to see all the candidates in time, they are always available in theaters or streaming after the Oscars. This year there are works that look good and that I would love to have seen, but of the five stories I was only able to see two.

Una de las categorías en las que siempre voy un poco a ciegas es Mejor Largometraje Documental porque nunca logro ver todas las candidatas a tiempo, siempre están disponibles en cines o en streaming después de la entrega de los Oscars. Este año hay trabajos que se ven buenos y que me encantaría haber visto, pero de las cinco historias sólo pude ver dos.

With contributions by Louis Armstrong, Miles Davis, Nina Simone and John Coltrane, among others, Soundtrack to a Coup d'Etat (Belgium) mixes jazz, decolonization and protest; No Other Land (Palestine) portrays the massive expulsion of an Arab community by the Israeli authorities in a theme that is always tense but important; Porcelain War (Ukraine), which starts as a favorite, speaks of finding beauty in the midst of destruction and seeks to show that it is difficult to destroy people's passion for living, even in the midst of the most adverse scenarios. I didn't get to see any of these three works, but the two I did see are no less interesting: Black Box Diaries (Japan), the story of a sexual abuse case that shook the social and legal structure of a country and Sugarcane (USA), a systematic genocide perpetrated and covered up by the Catholic Church in Canadian territory, are equally important to see and broadcast. For its part, the Best Animated Feature Film category seems to be defined, since Flow is not only nominated in this but also in the Best International Film category, and when a film stands out beyond its genre or natural category, it usually triumphs in this one. But the other films are also incredible: this is the sixth nomination for the duo Wallace & Gromit, a beautiful stop-motion adventure, as well as the brilliant and tragicomic Memoir of a Snail; but those who could - perhaps - snatch the triumph from Flow are the usual great competitors, Dreamworks with Wild Robot (perhaps the most emotional of the nominees) and Pixar with Inside Out 2, although I see it as very difficult.

Con intervenciones de Louis Armstrong, Miles Davis, Nina Simone y John Coltrane, entre otros, Soundtrack to a Coup d'Etat (Bélgica) mezcla el jazz, la descolonización y la protesta; No Other Land (Palestina) retrata la expulsión masiva de una comunidad árabe por las autoridades israelíes en un tema siempre tenso, pero importante; Porcelain War (Ucrania), que parte como favorito, habla de encontrar la belleza en medio de la destrucción y busca demostrar que es difícil destruir la pasión de la gente por vivir, aún en medio de los escenarios más adversos. No pude ver ninguno de esos tres trabajos, pero los dos que vi no son menos interesantes: Black Box Diaries (Japón), la historia de un caso de abuso sexual que sacudió la estructura social y legal de un país y Sugarcane (EEUU), un genocidio sistemático perpetrado y encubierto por la iglesia católica en territorio canadiense, son igualmente importantes de ver y difundir. Por su parte, la categoría Mejor Largometraje de Animación pareciera estar definida, ya que Flow no sólo está nominada en esta sino también en la categoría de Mejor Película Internacional y cuando una cinta destaca más allá de su género o categoría natural suele triunfar en esta. Pero las otras cintas también son increíbles: esta es la sexta nominación para la dupla Wallace & Gromit, bonita aventura en stop-motion, igual que la genial y tragicómica Memoir of a Snail; pero quienes podrían - quizás - arrebatarle el triunfo a Flow son los grandes competidores de siempre, Dreamworks con Wild Robot (tal vez la más emotiva de las nominadas) y Pixar con Inside Out 2, aunque lo veo muy difícil.

"Flow"

On the other hand, two of the categories I like the most, and it makes sense to my writing soul, are Best Original Screenplay and Best Adapted Screenplay, the first one rewarding a completely new story and the other rewarding films that are written from a preceding work such as a novel, a play, another film, etc. In this second category we find Peter Straughan's work for Conclave from the novel by Robert Harris that already won him the Golden Globe; another novel (the Pulitzer winner, written by Colson Whitehead) was the one adapted by RaMell Ross and Joslyn Barnes for Nickel Boys and they won the Satellite with it; the adaptation of the non-fiction book Dylan Goes Electric! by Elijah Wald by James Mangold and Jay Cocks for A Complete Unknown; Clint Bentley's, Greg Kwedar's, John H. Richardson, Brent Buell and Clarence Maclin is also very good because Sing Sing is a true story, told and acted by real people who lived it and acted in a play that is also performed on screen; and finally, for a technical matter, Jacques Audiard's screenplay for Emilia Perez, based on one of the subplots of Boris Razon's novel Écoute, also competes in this category and not the other one.

Por otro lado, dos de las categorías que más me gustan, y tiene sentido para mi alma de escritor, son las de Mejor Guion Original y Mejor Guion Adaptado, la primera premia una historia completamente nueva y la otra las películas que se escriben a partir de una obra precedente como una novela, una obra de teatro, otra película, etc. En esta segunda categoría encontramos el trabajo de Peter Straughan para Conclave a partir de la novela de Robert Harris que ya le valió el Globo de Oro; otra novela (la ganadora del Pulitzer, escrita por Colson Whitehead) fue la que adaptaron RaMell Ross y Joslyn Barnes para Nickel Boys y se ganaron el Satellite con ella; la adaptación del libro de no ficción Dylan Goes Electric! de Elijah Wald a cargo de James Mangold y Jay Cocks para A Complete Unknown; lo de Clint Bentley, Greg Kwedar, John H. Richardson, Brent Buell y Clarence Maclin también está muy bueno porque Sing Sing es una historia real, contada y actuada por personas reales que la vivieron y que actuaron en una obra de teatro que también se representa en la pantalla; y finalmente, por una cuestión técnica, el guion de Jacques Audiard para Emilia Pérez, basado en una de las sub tramas de la novela Écoute de Boris Razon, también compite en esta categoría y no en la otra.

"A Real Pain"

For Best Original Screenplay, the weakest candidates seem to be Moritz Binder, Tim Fehlbaum and Alex David for their writing of September 5 because Jesse Eisenberg took the BAFTA and the Satellite with A Real Pain, Coralie Fargeat took the category in Cannes with her brutal The Substance (perhaps the most daring of the proposals), Brady Corbet and Mona Fastvold have managed to captivate the knowledgeable public with The Brutalist and Anora by Sean Baker seems to have begun to appear in recent months at the awards ceremonies, who will be the winners?

Para Mejor Guion Original, los candidatos más débiles parecen ser Moritz Binder, Tim Fehlbaum y Alex David por su escritura de September 5 porque Jesse Eisenberg se llevó el BAFTA y el Satellite con A Real Pain, Coralie Fargeat se llevó la categoría en Cannes con su brutal The Substance (tal vez la más atrevida de las propuestas), Brady Corbet y Mona Fastvold han logrado cautivar al público entendido con The Brutalist y Anora de Sean Baker parece haber comenzado a figurar en los últimos meses en las entregas de premios, ¿quiénes serán los ganadores?

And to close this second publication with the nominees for next Sunday's Oscars, I want to talk about international cinema. It's one of my favorite categories because I really enjoy the films that come from beyond the walls of Hollywood. This year there are five great films, much to celebrate and also something to discuss. Emilia Perez started the year as a big favorite when it triumphed last year at Cannes and despite all the controversy and criticism, it also won the BAFTA, the Goya and the Golden Globe, will the Academy agree? I don't see it so clear because the return to the category of Brazil after 27 years with Ainda estou aqui is one of the strong presences, especially after winning the Goya for Best Ibero-American Film. Added to these are the aforementioned Flow (Latvia), the animated odyssey of a cat in a flooded world which, because it's an animated film, is perhaps the one that has the most difficult time; The Seed of the Sacred Fig, a German film with heart and Iranian talent that tells a family, national and human story at the same time; and The Girl with the Needle (Denmark) a painful story with beautiful black and white photography and some of the most uncomfortable scenes I have seen lately, where will the statuette go? Will it go to France? Will Brazil win its first Oscar in the category?

Y para cerrar esta segunda publicación con los nominados a los premios Oscar del próximo domingo, quiero hablar del cine internacional, Es una de mis categorías favoritas porque disfruto mucho el cine que proviene más allá de los muros de Hollywood. Este año hay cinco grandes películas, mucho que celebrar y también algo para discutir. Emilia Pérez partió el año como gran favorita cuando triunfó el año pasado en Cannes y a pesar de toda la polémica y las críticas, también se llevó el BAFTA, el Goya y el Golden Globe, ¿coincidirá la Academia? Yo no lo veo tan claro porque el regreso a la categoría de Brasil después de 27 años con Ainda estou aqui es una de las presencias fuertes, sobre todo después de haber ganado el Goya a Mejor Película Iberoamericana. A ellas se suman la ya mencionada Flow (Letonia), la odisea animada de un gato en un mundo inundado que, por ser una cinta animada, tal vez sea la que lo tiene más difícil; The Seed of the Sacred Fig, una película alemana con corazón y talento iraní que cuenta una historia familiar, nacional y humana al mismo tiempo; y The Girl with the Needle (Dinamarca) una dolorosa historia con una hermosa fotografía en blanco y negro y algunas de las escenas más incómodas que he visto últimamente, ¿a dónde se irá la estatuilla? ¿se irá a Francia? ¿Brasil ganará su primer Oscar en la categoría?

"The Substance"

With those we already have fourteen categories reviewed, between the previous post and this one, and the six main categories remain, for the total of twenty that I am going to review. However, before publishing my opinions for the acting, directing and the night's award, I am interested in knowing your opinion on the nominees in this post, what was your favorite animated film? What about international films? Who do you think will win Best Original Song? I read you in the comments.

Con esas ya tenemos catorce categorías revisadas, entre el post anterior y esta, y restan las seis categorías principales, para el total de veinte que voy a revisar. Sin embargo, antes de publicar mis opiniones para los premios de actuación, dirección y el premio de la noche, me interesa conocer su opinión sobre los nominados de este post, ¿cuál fue su película animada favorita? ¿y de las películas internacionales? ¿quién creen que ganará Mejor Canción Original? Los leo en los comentarios.

---

---

Other posts that may interest you | Otros posts que pueden interesarte:

Oscars 2025: What are my favorites for technical awards?
Nosferatu: is this the best version?